Pachelbelsequenz = Quartfallsequenz mit Sekundstieg = 15634126745237

Diese Sequenz kann Pachelbelsequenz genannt wer­den, um den umständlichen Arbeitstitel „Quartfallsequenz mit Sekundstieg“ nicht nennen zu müssen.[1] Die lange Ziffernfolge ist die vollständige Sequenz, die niemals verwendet wird, weil sie viel zu lang ist. Der Pachelbelkanon ist keine Vollkadenz dieser Se­quenz, sondern verwendet bloß die ersten 6 bzw. 7 Harmoniewechsel (156341~). Jo­hann Pachelbel (1653-1706) hatte vor über 300 Jahren einen „Kanon in D“ komponiert, aber diese Komposition ist überhaupt kein Kanon und kein einziges Musikbuch spricht das an! Dessen Harmoniegerüst wird heute in der Rock- und Popmusik stets neu aufgegriffen und führt immer wieder zu Erfolgen. Selbst der Komponist Johann Pachelbel hatte seinerzeit allerdings nur dieses bereits längst in der Barockmusik bekannte und beliebte Harmonieschema aufgegriffen und nicht selbst erfunden! Es war seinerzeit ohnehin allgemein üblich, zu gegebenen Bassläufen immer neue Variationen der Obermelodien zu improvisie­ren und darüber neue Stücke zu schreiben, genau wie in einer Passacaglia oder Chaconne. Heute macht man das nicht mehr über Bassmelo­dien, sondern über Akkordfolgen. Die Originalakkordfolge kann auch variiert vorkommen (weglassen, verlängern oder erset­zen einer Akkordstufe) Ferner sind folgende Viererpartitionen daraus isoliert betrachtet eigenständige Rekursivblöcke: 1563, 6341 und 4125 (siehe Rekursivblocksammlung auf der zugewiesenen Seite). Es ist hier bei allen Variationen sehr gut zu erkennen, wie ökonomisch die Harmoniewechsel einschließlich ihrer Umkehrungen mit dem von mir entwickelten Verfahren in einer Zeile notiert werden können und wie übersicht­lich das Ergebnis plötzlich aussieht, weil keine römischen Stufenzahlen mehr für ein getrenntes Dur- und Mollsystem verwendet werden. Traditionelle Beschreibungen mussten bislang alternativ zu römischen Stufenzahlen immer die absoluten oder die auf C-Dur trans­ponierten Akkordnamen mit Groß- und Kleinschreibung nennen. Das fällt hier völlig weg, meine Methode leistet mehr. Es gibt vor al­lem in der Barockmusik massenweise Fälle für diesen Sequenztyp, der hier nicht extra dokumentiert zu werden braucht.

Wer in Gehörbildung nicht hervorragend ist, wird oberflächlich hörend es sehr schwer haben, die Unterschiede herauszuhören oder die Songbeispiele als ähnlich und pachelbelmäßig zu erkennen.

[1] Amon, Reinhard: Lexikon der Harmonielehre. Doblinger/Metzler, Wien/München 2005, S.238